第一时间在上海电影节看完《酱园弄·悬案》，阵仗是真够大的。错过这趟“热闹”，下次可能就要等到第二部上映了。看的过程中，即便早已知晓原型故事，依然会被它的乱世群像所吸引。
特别想谈一下，就像去年戛纳前线记者反馈的一样，这次《酱园弄》里的杨幂出乎意料。在她的表演生涯里，绝对是个重要的、有意义的角色。
章子怡演的詹周氏贯穿全程，同时也是穿针引线的存在，引出所有角色复杂交叠的命运走向。由于詹周氏在杀夫后迅速被捕，杨幂演的狱友王许梅，成为电影里直接帮助她、引导她的那个人。
在阴冷的牢房里，王许梅是最有文化，也最有威望的“大姐大”。和其他人不同，牢狱于她，是换个场子斡旋。她受上层争斗的牵连而入狱，泼辣率性又饱经沧桑，率真大气又狡黠多端，倔强地守护那份女性的尊严。
杨幂这次在造型上是颠覆以往认知的，枯草般的乱发、粗布囚衣、不干净的手指，同时她演得也落地且扎实。无论体态、沙哑的嗓音还是肢体，都诠释得比较真实，眼神细节戏也非常多。刚出场、第一次见詹周氏的那刻，就很有气场。用闲聊的姿态问对方杀夫的感觉怎么样，仿佛在唠家常。
还有后面王许梅对詹周氏惺惺相惜的戏份，展现出了外冷内热的角色反差。王许梅虽然眼神凌厉，但其实她对狱友和詹周氏都很好，有任何吃的、用的也都会分享，女性之间的情谊是真挚的。
虽然没有明说，但可以从她的语气里，推测出这个角色的前史，应该同样遭受过伤害。那句不经意的“男人刚遇到女人时，哪个不是一副好面孔，相处到最后都一个腔调”，透露出她的清醒，和清醒背后残忍的世道——当时满大街都是詹云影，这样的人并不稀奇，所以她那么希望詹周氏活下去，也可能是想替那个时代的女性活下去。不经意的话中又透露着坚定。
但与此同时，杨幂处理这种共情，没有任何“圣母感”的悲悯，也没有“工具人感”，观众很容易就能接受这个人物的身份设定。她的身上是带有双重性的，活得很清醒，或者说，是一种清醒的沉沦。她早就看透男人的本质，只是利用他们求生。
和詹周氏不同，她会利用环境，从报纸里就能读懂时局变化。就算身处牢狱，也有能力甚至不惜一切地在男人间斡旋，同时帮助其他女性。她指着文章上詹周氏的名字，一字一顿地说：“这三个字你得认得。”这不只是在教她认字，也是在唤醒一个从不识字、被束缚的人对“自我”的认知，在托举她。
所以王许梅临死前都还在磨束手绳的一幕，呈现出一种荒诞的悲剧底色，杨幂把这层表达演出来了。她像根被砂纸磨了千百遍的铁钉，极为坚韧，就连最后一秒都不放弃一丁点生的希望。
可是一心求生，换来的是戏谑赴死。王许梅的悲剧性，就在于她看透规则、利用规则，却仍被规则碾碎。特别是她被拖走时的那些叫骂，她知道黎明就要来了，自己却突然赴死，命运简直荒唐。她教会詹周氏用名字作武器，自己却在死时被剥夺名字，只剩下囚犯的代号。
她与詹周氏是旧社会两种不同女性的缩影，也代表不同的出路。王许梅的陪伴与引导，让她知道也许还有翻案的机会、生还的可能。最终，也是王许梅作假的怀孕证明救下詹周氏，阴差阳错形成闭环。詹周氏从此完成了认知上的蜕变，从无助、绝望变得坚定。
刑场那一瞬间，你能感受到王许梅与詹周氏的羁绊。她点燃她的灵魂，自己却困在将熄的余烬里。杨幂磨手绳的一幕，展现了王许梅那一刻的绝望、挣扎与恐惧，而这一切都结束在那声枪声之下。
《酱园弄·悬案》带着一种非常繁复的创作思路，陈可辛的野心，不只是讲一桩奇案。案件是枚棱镜，为的是折射出1945年乱世夹缝中的众生相。众多的视角，也是众说纷纭的发言位置，去展示女性境遇，同时也展示权力的傲慢与暴力。
女性觉醒始于个体的绝望反击，而这终将走入人潮，汇入时代的洪流，发出微弱的光亮。
