带着冷战时期特有的偏执与谍影重重的秘密情报网，《间谍/大师》可位列间谍惊悚剧序列中的扎实之作。
这部由HBO Max出品的国际剧集——也是华纳兄弟探索公司合并后，中东欧地区为数不多的原创项目之一——与其说像《007》，不如说更接近约翰·勒卡雷的《锅匠，裁缝，士兵，间谍》。剧中当然也有枪战和追车镜头，但真正的高潮并不在动作场面，而在人物之间如猫鼠游戏般的心理博弈里。秘密接头、暗号对话、还有那种随时都可能被监视的焦虑——这才是故事的主战场。
这些间谍类型的桥段我们早就见过，但《间谍/大师》以一种冷静而克制的方式呈现它们，正如主角维克多·戈迪亚努本人的行事风格。他是虚构人物，却担任过真实存在的罗马尼亚总统兼独裁者齐奥塞斯库的左右手，同时也是一名隐藏极深的克格勃间谍。
随着齐奥塞斯库疑心病加重、草木皆兵，戈迪亚努借着一次前往西德的外交访问，企图叛逃美国。但问题是，他的家人还留在罗马尼亚，而反间谍机构早已盯紧了他。维持“双重身份”的假面游戏，正在变得愈发危险且难以为继。整个故事发生在1978年的一周之内，在这冷战最冰冷的时刻里：美苏间暗战不断，东欧局势紧张，齐奥塞斯库怀疑所有人唯独信任戈迪亚努，而这一信任也开始动摇——当一组足以致命的照片浮出水面。
随着包围圈逐渐收紧，戈迪亚努并未求助于克格勃，而是投向了西德波恩的美国大使馆。在那里，他与一位野心勃勃的美国特工弗兰克·杰克逊接上了头。杰克逊立刻意识到，这可能是冷战以来最轰动的一次叛逃案。但他们没料到的是，当时美国正全力推进埃及与以色列的戴维营和平协议，总统卡特担心营救行动会影响中东和平进程，因此拒绝批准戈迪亚努的撤离请求。这个意外的拖延，使戈迪亚努陷入一种极其危险的“缓冲带”：他既无退路，也没有安全感，而旧日情人、东德国家安全局特工英格丽和紧追不舍的罗马尼亚女特工卡门也一前一后接连现身，让局势更加复杂。
《间谍/大师》在制造悬念方面技巧老辣，对戈迪亚努与杰克逊的每一个动作都充满张力。任何一次通话都有可能被监听，任何一个藏身地都可能暴露，任何一个小失误都可能导致彻底失败。每当你以为某个角色掌握主动权，剧情就迅速揭示：他不过是大棋局中的一颗棋子。正是这种权力博弈中的不断翻转，和若干令人心跳骤停的关键场面，让观众根本无法松懈下来。当戈迪亚努一次次贴近死亡边缘时，你可能会本能地屏住呼吸、攥紧拳头。
不过，就算你再希望戈迪亚努成功逃脱，这部剧也始终提醒你：他绝不是一个纯然的“好人”。闪回镜头揭示了他为保住在齐奥塞斯库身边的地位，不惜说谎、杀人、出卖他人。为了自己能顺利叛逃，他也狠心地把妻子阿德拉和女儿伊莲娜留在罗马尼亚——虽然他确实有些悔意，但主要只对女儿心存愧疚。剧集精巧地将戈迪亚努推向这样一个道德困境：他究竟有没有资格拥有“更好的人生”？又是否值得被原谅？塞克雷亚努的表演沉稳克制却又不失魅力，将这一角色的复杂性演绎得丝丝入扣。
尽管《间谍/大师》的冷战剧情引人入胜，但它也并非没有瑕疵。首先，剧中那种故意打乱时间线的叙事手法，乍看之下像是在迎合当下剧集常见的“非线性”潮流——但这种做法常常让人感到困惑乃至烦躁。虽然有些闪回确实非常出色，反过来还丰富了现实情节的背景，但也不是每一段都如此成功。
本剧最大的问题出现在一条次要支线：主角英格丽的埃及籍女佣萨菲娅，以及她的丈夫奥马尔与哥哥贾巴雷牵涉的犯罪阴谋。整部剧对像齐奥塞斯库、卡门这样的反派花了不少笔墨，但奥马尔与贾巴雷的情节却显得仓促潦草，最后几集几乎沦为了戈迪亚努与杰克逊联手破案的“搭档警探模式”。更令人遗憾的是，虽然中东背景在剧中很重要（尤其是戴维营和平协议这条线），但涉及的埃及角色却被刻画得较为单薄，缺乏内心冲突与可信动机，这也使得结尾部分的“反转”显得乏力，甚至带有一点尴尬的刻板印象味道。
尽管收尾有所下滑，《间谍/大师》仍不失为一部令人紧张过瘾的间谍剧佳作。剧集在摄影风格和制作工艺上都颇为考究，面对众多“猎人与猎物”的交错布局，它基本完成得有条不紊、收效不错。更重要的是，它展现的紧张感和现实质感，远比多数《邦德》系列来得真实而不禁令人握拳心惊。
By Belen Edwards
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