“寡姐”、“卷福”、“绿魔”、“阿甘”……
看到这些巨星，你是不是以为我们今天要聊的是最新的漫威大片？
但实际上，它比漫威电影还要离谱！
连全球票房最高的演员“寡姐”斯嘉丽都只做一个出场不到十分钟的小配角。
究竟是谁，一人堪比整个好莱坞，能集合所有星光，来为他的作品服务？
——韦斯·安德森。
他的电影以极致的画面美学为大家所熟知，譬如“每一帧都是壁纸”的《布达佩斯大饭店》。
而他今年提名戛纳电影节的一部新片也不例外。
不过，作为千万文青的最爱、才华横溢的“鬼才导演”，他这次貌似翻车了？
让我们一起看看——
腓尼基计划
The Phoenician Scheme
导演: 韦斯·安德森
编剧: 韦斯·安德森 / 罗曼·科波拉
主演: 本尼西奥·德尔·托罗 / 米娅·塞普雷顿 / 迈克尔·塞拉
汤姆·汉克斯 / 布莱恩·克兰斯顿 / 更多...
类型: 剧情 / 喜剧 / 动作 / 惊悚 / 犯罪
上映日期: 2025-06-06(美国)
片长: 105分钟
《腓尼基计划》，作为韦斯·安德森的第13部长片，入围今年戛纳主竞赛单元，最近已经在美国院线上映。
然而无论是电影节的媒体场刊打分，还是国内外各大软件的评分，都只得了个中不溜的成绩。对于戛纳常客韦斯·安德森来说，这几乎已经是滑铁卢的程度了。
顾名思义，影片讲述的是一位欧洲顶级富豪带着女儿，开展他的“腓尼基计划”的故事。
作为利益至上的交易操盘手，商业大亨“扎扎”在多次从暗杀下死里逃生的境况下，选择女儿莉赛尔为继承人，与家庭教师一起踏上了拜访各个投资方，哄骗他们填补“腓尼基计划”资金漏洞的旅途……
随着他们的行动，影片以公路片的形式展开，分成了五个小章节。整部影片好像一部通关游戏，攻克一个个npc，推动“腓尼基计划”的进度条。
因此，与《法兰西特派》、《小行星城》的宏大相比，《腓尼基计划》的叙事会更加朴实，也更好理解。
然而在可看性增强的背后，带有童话和小品性质的故事也让整个故事的时代背景和政治因素被掩盖在一层“糖衣炮弹”中，看不真切。
同时，这不是一场太平的旅途。
抵制“扎扎”的各国政府、不断刺杀他的幕后黑手、身份存疑的教师、半路杀出的社会组织……桩桩件件都让这个本就野心勃勃的计划一度变得更危机四伏，他们中弹、流血、坠机，以命换钱、死里逃生。
影片也因此有着许多在此前韦斯·安德森作品中不多见的血腥暴力元素。
坠机被腰斩、徒手抠子弹、单手捧内脏……血浆、爆炸、怒吼配合韦斯·安德森莫典型的兰迪色系和精致规整的对称构图，诡异地呈现出了一种反差的荒诞气质与闹剧色彩，甚至带有了一些cult风格。
在这复合杂糅的画风中，更有特色的还是韦斯安德森一贯的黑色幽默和淡淡的无厘头感。
“炸弹还有18分钟爆炸。”
“很好，我们十分钟后降落。”
而在影片结尾，“扎扎”竟也真的靠着他不明觉厉的“Myself，I feel very safe”的好运打败了幕后黑手弟弟努巴尔。
当我们看到努巴尔握着贯穿全片的手榴弹在“腓尼基计划”的模型上爆炸时，此前的任务、利益、商业版图，以及背后的资本主义、政治秩序与权力机构，也在一片冷幽默中轻轻消解了。
影片的结局，是原先因母亲的死亡，对这个冷淡自私的资本家父亲充满怀疑也从未亲近过的莉赛尔，终于看到父亲无情外表下的人情味，最终与他达成和解，过上了朴素平淡的新生活。
看到这里，你或许会疑惑，为什么影片又突然回到了温馨家庭剧的落点？而这也正是《腓尼基计划》的缺点所在：议题过多、表达模糊。
从《布达佩斯大饭店》中对于旧时代的追念、《月升王国》中对青春物语的赞叹，到《法兰西特派》里对于流行文化和媒体的反思，韦斯·安德森一直是一位有自己的价值偏向和政治思考的创作者。
可正如我们前文所说，《腓尼基计划》对于主题的阐述是空洞的。
观众无法从“扎扎”这一多面复杂的角色背后看到时代性的成因，也无法在阻挠他的一众匪帮身上看到更深的来自集体主义的侵害。
韦斯·安德森在影片里表达了对于政体的讽刺、劳动者的维护、资本主义的不满、对于历史和艺术的缅怀。
然而它们都流于表面，变成为画面增色的花纹。
即便是最为清晰简单的父女情，也免不了俗套赎罪叙事的老旧内核。
诚然，影片试图通过“天堂审判”的幻想黑白场景设计呈现“扎扎”这一角色内心的情感波动与对人性的呼唤，可最终也落入了形式上的牢笼。
借用豆瓣上对《法兰西特派》的一条短评来说：“韦斯·安德森的电影如果唤不起一种爱，就会显得非常机械。”
而这“机械”感除了人物和故事，也表现在画面和表演上。
我们都知道韦斯·安德森的画面有多华丽极致，可失去了剧本支撑的美学也不再有更深层次的内涵。纷繁的置景、夸张的色彩、工整的构图……
《腓尼基计划》更像一个装置艺术，观众不是在观影，而是在看一场平面的展览。在这样纯粹只有视觉的体验中，又怎能不疲惫呢？
又说回这星光满满的卡司列表，大咖云集也是韦斯安德森作品一贯的特点。
威廉·达福、汤姆·汉克斯、斯嘉丽·约翰逊、本尼迪克特·康伯巴奇等顶流相继出场，成为影片里的一个个机械环节。
原本风格各异的他们在《腓尼基计划》变成了没有语调起伏的台词和僵硬的“冰冷扑克脸”，被放置在每个需要角色出现的空白角落。
而演员表演的主动性始终是电影表达中的重要一环。
这种刻板的表演模式或许可以被解读为对韦斯·安德森式风格的服务，但同样也是对演员个人气质和思考的一种剥夺。
总而言之，《腓尼基计划》在各方面的特点都十分突出，它的优缺点甚至呈现出一体两面的状态。
爱韦斯·安德森的人会说这是他风格的集大成之作，而不吃这一套的观众会作出“旧瓶装新酒”、“为醋包饺子”的批评。
对于这些风格性极强的作者导演们来说，少一分则无聊，多一分则刻意。
那么在你眼中，这部《腓尼基计划》，究竟是第二部《布达佩斯大饭店》，还是好莱坞自己的“国产贺岁片”呢？
*本文作者：jew
