作为二十世纪电影业的先驱国家，法国电影在二战以前一直都是深受世界各国的青睐，尔后因为二战爆发，法国电影开始式微。好莱坞迎头赶上彻底的让法国电影一蹶不振，然而即便是这样，法国电影依旧是有着属于自己的特色，这种特色跟今天给大家推荐的影片有关联，相信每一个喜欢喜剧电影的人自然会对于本片有好感。
《方托马斯的反击》是今天给大家推荐的电影，本片是“方托马斯”三部曲的第二部，主要说的方托马斯作为反派虽然第一次的攻击被打退了，然而他卷土重来后想要绑架博士马尚尔，作为他的死对头，瑞弗警长开始了应对，期间各种啼笑皆非的对峙，最终故事的结局却有了反转。
仅仅是看电影内容的话，实际上这是一部非常一般的商业电影，合家欢的故事，正派与反派的斗争以及各种搞笑的斗争过程。但是如果将本片归类到喜剧电影的范畴之内，我们不难发现，电影本身带来的一种喜剧模式基本上影响到了后来人。因为法国电影一定时期内一直是现代电影的典范。
这一点并不夸张，本片所采取的喜剧模式与当下我们所熟悉的喜剧模式完全是两个系统。当前的喜剧模式更多的借鉴了好莱坞固有模式，政治嘲讽，标签设立，人物台词机械化，台词内容粗鄙化以及无处不在的各种性意识的植入。但是在本片当中，基本上没有这些我们耳熟能详的喜剧模式，而是采取了一种合家欢的喜剧模式。不论是老人还是小孩，看起来都没有明显区隔，如果是好莱坞喜剧，以及其衍生影响下的喜剧，这种老少皆宜的作品就不多了。这是本片最大的特点。
但就是这一点，在当前好莱坞电影一家独大的局面之下，我们很难看到别出心裁地另类影片，如果本片在今天上映，我们一定会听到不一样的声音，然而这部1965年的作品早就做到了。
喜剧的模式如果只有一种，那么拍着拍着就会让喜剧陷入到死循环当中，任何类型的电影都是如此。如果不能更好的集合更多元化的表达，这里的多元化并不是我们所说的多元个性，而是一定程度上尊重每一个国家的每一种文化。好莱坞电影确实是在全球范围内势不可挡，然而并不是全球所有国家都非得要认同美国主导的价值观。每一个国家都应该有自己本国的价值观，而在这些价值观之下，我们就可以看到更加多元化的电影产生。
就像我们看待本片的时候一样，同样是喜剧电影，好莱坞可能会让软色情内容植入进去，进而将大尺度笑话也开拓成为一种梗，这一点无可厚非，但做到了这一点也就意味着好莱坞电影彻底的将自己与性暗示内容绑定了，这里就会出现老人和儿童在面对这些内容的时候就没有办法形成合家欢的场景。难道我们需要让老人和儿童也去适应好莱坞的尺度吗？
当然不是，好的喜剧表达也不一定要悲剧作为内核，因为喜剧的核心首先是逗人笑，在这个基础上做到了之后，在用一些内核来绑定，这就是后话了，如果先确定了内核再去构建故事，那么久而久之就会形成一种效应，这样构筑的作品逐渐趋于同质化，基本上创新就没有了。
但是当前环境下，创新难度是很大的，当一种圈层形成了利益勾连的时候，首先想到的是巩固自己的个人的地位，而对于整个行业的发展少有促进的。门阀制度的形成一定程度上影响了喜剧模式的创新，其实不仅仅是喜剧模式，更多的影视类型模式都需要不断开创自己的工具箱，如果仅仅将一种类型的电影固定下来，当教材自然是没有问题的，如果整个行业之喜欢一种类型的电影，电影就会被彻底的锁死，更谈不上发展。
因此，当我们将日常影院的那种喜剧片模式扩大化之后，电影的类型就更加丰富了。喜剧片不一定就非得按照现有固定的模式设置笑点。当然，这也有一定的局限性，因为不同时期的喜剧片人们的关注点自然不一样。当一种模式的喜剧片被审美疲劳后，自然就没有人去继续在影院笑哈哈了。这也是一个此消彼长的过程。对于影迷来说，在同一时期可以看到不同类型的电影的话，那自然会好很多，因为选择多了更好。
因此，影片的类型可以所进行扩展，创作者在进行艺术创作的时候多一些风格自然是很好的，而原本那些固定化来的模式大可以尝试抛弃。如果每一个国家的创作者都能有属于自己的风格，那么这对于全球电影市场来说也是一件幸事，毕竟，没有谁真正的愿意让好莱坞电影一家独大，然后让那些原本可以更鲜活的电影市场彻底被埋葬。
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你好，再见
