HBO 推出的这部高调迷你剧，显然是有意呼应该台近年的几部热门作品。它既有《大小谎言》的创作血统，甚至延揽了部分原班人马，又混合了《罪夜之奔》那种“谁是凶手”的设定，但最终却远不及二者。即便有妮可·基德曼、休·格兰特、唐纳德·萨瑟兰这样的一线演员全力支撑，剧集依然渐行渐弱，一集比一集更暴露出内里的空洞。很容易让人觉得，《无所作为》如果拍成院线惊悚片或许会更好，因为它实际的剧情量也就够撑 100 分钟。但真相是——即便放到大银幕上，它的底子依然单薄，只是失去了“高端剧集”那层光鲜外衣罢了。
《大小谎言》女主妮可·基德曼这次与该剧的编剧、金奖得主大卫·E·凯利再度合作，将让·汉夫·科雷利茨的小说《你早该知道》改编成剧集。这是一个发生在纽约的谋杀案，撕开了一对富裕夫妻婚姻的裂口。基德曼饰演格蕾丝·弗雷泽，只要看一眼她在曼哈顿的豪宅，就能确定她是典型的世袭富豪（剧集的一个硬伤在于，凯利几乎没兴趣去探讨这种特权在案件发展中的作用）。她是知名的婚姻治疗师，丈夫乔纳森是事业有成的儿科肿瘤专家。两人有一个乖巧懂事的儿子亨利，生活看似完美无瑕。
首播集——也是全剧质量最高的一集——将一位名叫埃琳娜·阿尔维斯（的女性推入格蕾丝高度修饰的生活圈。她们第一次相遇是在一场为学校慈善拍卖会筹备的家长委员会会议上，因为两人的孩子都就读于声名显赫的瑞尔登学校。埃琳娜似乎对格蕾丝有种莫名的兴趣，让她感到不适，但格蕾丝仍尽量保持友善和帮忙的姿态。很快，埃琳娜的尸体在自家工作室被发现——她遭到钝器重击而死。这位年轻的两个孩子的母亲为何如此关注格蕾丝，很快就会撕裂弗雷泽夫妇表面的幸福生活。从这个颇具悬念的开端开始，《无所作为》逐渐演变成一场庭审悬疑，格蕾丝试图弄清楚——自己的人生，到底有多少是真相，又有多少是谎言。
《无所作为》无疑有着高水准的制作和一流的演员阵容，但这些优势最终却被日渐乏力、风格摇摆的叙事浪费掉。基德曼依旧稳定发挥，但法庭戏份常常让她被边缘化，只能在剧情的推拉中被动游走。格兰特、萨瑟兰，以及饰演调查警探的埃德加·拉米雷斯，也都遇到了类似的困境——不过必须说一句，如果有人肯为拉米雷斯开一部硬派的“每周一案”刑侦剧，那一定值得期待，因为他在这里带来了一丝全剧极度缺乏的魅力。可惜，在编剧大卫·E·凯利与导演苏珊娜·比尔没能找到推动故事长达近六小时的节奏感之前，所有人和所有情节都变得像是缓慢机器里的一个齿轮。更让人沮丧的是，制作方并没有利用这些额外的时间去丰富人物内心，而只是不断重复剧情信息、硬生生拉长场景。整整一集的第四集，在一部更优秀的电影里，可能只需要五分钟——多出来的时间既没有加深角色塑造，也没能让观众更享受群戏，只是无休止地原地打转。
公平来说，《无所作为》偶尔也有亮点，大多来自演员们的表现。可惜的是，基德曼——当今最出色的演员之一——在这里没有遇到足够挑战的素材。格蕾丝的角色过于被动，她面对新局面时的反应方式，几乎不给基德曼施展表演功力的空间。反倒是格兰特，凭借角色周身的谜团，可能成了全剧表现最佳的人；当然，萨瑟兰、尤普和拉米雷斯也同样出色。问题不在于演员的实力，而在于他们被给予的发挥空间太少。剧集最大的遗憾之一，是它极不情愿把视野扩展到“谁是凶手”之外的世界构建。《大小谎言》在悬疑之外，还给了人物各自的内外生活，这恰恰是《无所作为》所缺乏的。（更讽刺的是，剧中引入的两个成年非白人角色——一个很快被杀，另一个被当作嫌疑人——却似乎刻意回避了探讨种族与特权如何影响故事发展的议题。）
